После череды однотипных боевиков Джейсон Стэйтем, выстроивший карьеру на незыблемом амплуа каменнолицого громилы, похоже, готов рискнуть и резко сменить жанровую траекторию.
Британская звезда боевиков Джейсон Стэйтем вновь появляется на экранах в привычном образе: «Убежище» от Black Bear Pictures. Этот фильм, тщательно вписывающийся в рамки жанра, предлагает зрителям все обязательные элементы — удары, хриплый голос, грязный реализм и экс-героя с личной миссией. Однако в то же время он подмигивает: пришло время актеру рискнуть и расширить свои горизонты.
«Джейсон Стэйтем в кино — как поношенная кожаная куртка: всегда к месту, всегда работает, редко удивляет».
За более чем 25 лет карьеры Стэйтем отточил один архетип: бывший военный или киллер, который в течение 90 минут сражается с врагами ради человека или вещи, что ему дороги. Эта формула работает: он завораживает на экране, выполняет большинство трюков сам и почти всегда выходит сухим из воды. Но если взглянуть за пределы быстрых автомобилей и филигранных хэдшотов, становится очевидно, что его потенциал намного шире.
Фильм «Убежище» служит и иллюстрацией, и доказательством этого. Кино одновременно бодрое и до боли знакомое, словно сшитое из его собственных хитов: здесь и бывший наемник, как в «Механике», и экс-оперативник элитного секретного подразделения — привет «Пчеловоду», и одиночка, оберегающий девочку (в духе «Защитника» и «Последнего рубежа»). Водит он так, что даже Льюису Хэмилтону могло бы стать не по себе — чистая энергия «Перевозчика» и «Форсажа».
«Как чистый «доставщик» экшена это — находка: резвый темп, выверенная хореография, удивительный эмоциональный пульс, легкий намек на чувственность и даже изредка острые ремарки о темных поворотах судьбы».
Но как следующая глава «бренда Стэйтема», это, увы, всё та же глава. Легко представить, как подобный сценарий-франкенштейн получает от него быстрое «да» — слишком уж четко он ложится в накатанную колею.
Тем не менее, актер способен выйти за рамки привычного. Военная драма с тяжелыми плечами героя, влажным жаром джунглей и холодной палитрой «Апокалипсиса сегодня»: он сжимает SIG Sauer MPX, приятель падает от выстрела в голову, слезы и ярость смешиваются — и начинается бойня с привкусом «война — это ад».
Или вестерн: пыль, лошадь, раненый ребенок после пьяной перестрелки, врач за горизонтом — и давний враг с маленькой армией на хвосте. Или смелее — более мифологичный хоррор в исторических декорациях, где грань между человеком и чудовищем размыта, мораль скользкая, а насилие первозданно и дико; его воин не спрашивает, кто «заслужил» клинок.
Прецеденты такого выхода из амплуа в массовой культуре уже были. Арнольд Шварценеггер, начав с прямолинейного мяса, прыгнул в научную фантастику с «Терминатором» и «Терминатором 2: Судный день» — вероятно, вершинами своей фильмографии. Сильвестр Сталлоне превратил «Рокки» в монумент, рискнул с антиутопией «Разрушитель» и позже уверенно пересобрался в сериал «Король Талсы». Чак Норрис, например, ушел в сказочную притчу об экологии «Лесной воин».
Почему именно сейчас? Немногие современные герои боевика так притягательны, как Стэйтем: он техничен, харизматичен, а доверие публики — гранитное. Именно поэтому риск может сработать: одна по-настоящему «мясистая», неудобная, противоречивая роль легко пробьется в разговоры об наградах и даст фанатам новый способ болеть за него.
«Вопрос прост: хочет ли он быть лучшей версией Джейсона Стэйтема или нет?».